个人评价:56/100 克雷文回归自编自导的这部作品个人风格还是比较传统的，一个连环杀人犯的故事综合了精神分裂和灵魂转世的玄幻，本质上还是一部比较复古的slasher.
然而这部片整成3D感觉真的没啥必要，原本比较血腥的场景只会放大其粗糙感而不是冲击力.
这个故事写的也不是特别走心，男主探寻事件真相在前半段主要是幻觉，而后半段基本就和杀手在同一屋子里面绕来绕去，明明是比较简单的一个故事，却非要讲的故弄玄虚.
暴力镜头还是克雷文一贯的直截了当，运镜也没有特别的复杂，就原创剧本来讲感觉哗啦帮的那帮导演感觉稍微动动脑子都能写出这样的东西，全片的片尾演员表设计倒是有点意思，漫画般的背景设置可以看出克雷文似乎在跟上年轻人的步伐，但是人物塑造的扁平化和趣味性的减弱使得本片还没有80年代自己的作品好玩和刺激.
双线并行,以长崎畸恋映射二战成长背景.又完成即使面对自我之颜的悲剧.灰暗的主题凌驾于同类型中年危机的<第二生命>.而现代画派如达利超现实梦境被展示为‘他人’-不在场的妻子.高潮戏中无脸路人则是‘他人即地狱’后的‘颜’.构图十分出色.不仅通过沙发/墙壁等构成对称较量,而且一方面通过线条.肌理等几何形状暗示挣扎和取代.两场情欲戏交织,为权力,为畸爱-自我对“他人之颜”的满足和偿还.主角不断审视镜中戴面具的自己,最终竟不需要镜子-彻底地迷失和放纵.在霍桑“The Minister’s Blackveil”里面纱是孤独恐惧和自我受难.而此中的面具则是审视自我存在意义的工具.医生情人不断洗手的特写？变化多种新浪潮手法-定格.街道记录式.光线有无.周围降噪等.“女性从不隐瞒自己使用化妆品的事实”.
故事讲述了主人公倾注心血想把当地无人照料的孤儿培养成真正的格斗运动员.
这让生活本没有出路的孩子们看到了一丝通向未来的曙光.
然而，随着往日表演格斗的视频被爆出，这些“残忍、血腥”的画面刺激了不明真相的人们的神经.
一夜之间，舆论开始发酵.
主人公的生活、孤儿们的前途都陷入到人们以善良为名编织的大网中，让他们难以挣脱，重回泥沼，关于未来，他们的“出路”又将在哪……
